現當代藝術闆塊市場趨勢成因分(fēn)析，現當代藝術闆塊近幾年來上拍量與成交額趨勢向好，并逐漸成爲各大(dà)拍賣公司的主力闆塊，這其中(zhōng)有以下(xià)幾點原因：

1、藏品資(zī)源挖掘

拍賣市場中(zhōng)不同闆塊的行情變化也在一(yī)定程度上體(tǐ)現出藏家群體(tǐ)的叠代，40、50、60代藏家大(dà)多興趣在于傳統書(shū)畫與古董瓷雜(zá)等，而70、80、90等新生(shēng)代藏家在審美方面追求“獨異性”，大(dà)部分(fēn)人是現當代藝術甚至是潮流藝術的擁趸。新老藏家的交替，是現當代藝術闆塊走強的原因之一(yī)。另一(yī)方面在現當代藝術闆塊内部也存在着新老藏家交替的情況，原來收藏投資(zī)中(zhōng)國現當代藝術的藏家群體(tǐ)主要以西方人爲主，如尤倫斯夫婦、烏利·希克等，他們大(dà)部分(fēn)于10年前左右将其收藏的早期中(zhōng)國當代藝術作品大(dà)量釋出，這就導緻前文所述早期當代藝術的疲軟趨向，中(zhōng)國的新富階層以及千禧一(yī)代收藏家更加傾向個性化的新生(shēng)代藝術（以70、80、90藝術家爲主）。因此，在未來的藝術市場中(zhōng)，新生(shēng)代藝術将持續走強。

3、介入全球化的加深

這兩年現當代藝術拍賣中(zhōng)有一(yī)個現象，國際藝術家的作品越來越多，香港兩大(dà)拍賣行自不必談，因其處于亞洲藝術市場中(zhōng)心，是全球藝術品交易的樞紐之一(yī)。國内的拍賣行也在逐漸試水國際當代藝術家的作品拍賣，如今年中(zhōng)國嘉德當代藝術夜場（一(yī)）中(zhōng)上拍的格哈德·裏希特《柱列》以8050萬人民币成交，創下(xià)中(zhōng)國大(dà)陸最貴西方藝術品紀錄。華藝國際将在6月的春拍中(zhōng)帶來達明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、馬庫斯·呂佩爾茨三位重要西方當代藝術家的作品。華藝國際現當代藝術夜場中(zhōng)帶來達明安·赫斯特、安尼施·卡普爾、馬庫斯·呂佩爾茨三位重要西方當代藝術家的拍品也同樣刷新了藝術家各自的拍賣紀錄。這些拍品的高價成交一(yī)方面反映着國内藏家的收藏趣味，也同時讓中(zhōng)國藝術品拍賣市場更多、更深地介入到全球藝術品市場的流通環境中(zhōng)。全球藝術品拍賣市場中(zhōng)，現代藝術與戰後及當代藝術闆塊一(yī)直是市場的主流。根據瑞銀與巴塞爾合作的《全球藝術市場報告（The Art Market 2021）》統計顯示：“戰後和當代藝術是2020年藝術品拍賣市場的最大(dà)闆塊，過去(qù)六年也是如此，占全球藝術品拍賣銷售額的55%（同比增長2%），占交易量的55%（增長4%）。該闆塊的總銷售額爲47億美元”，而2020年現代藝術市場闆塊的份額達到26%，因此兩者共81%的份額成爲全球藝術品拍賣市場當之無愧的主力闆塊，随着未來國内拍賣國際化程度的加深，現當代藝術闆塊的份額将不斷增加。整體(tǐ)而言，中(zhōng)國藝術品拍賣市場中(zhōng)的現當代藝術闆塊正朝着主力化、年輕化、國際化的發展趨勢前進。随着全球貨币的不斷超發，藝術品的保值增值功能得以凸顯。而現當代藝術闆塊以其相對基礎的專業要求（無需書(shū)畫古董的鑒定技能）、部分(fēn)作品的窪地價格以及多元審美訴求的體(tǐ)現，将随着資(zī)源開(kāi)發、藏家叠代、國際化加深等原因成爲未來中(zhōng)國藝術品拍賣市場的主力軍。

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